FABRYKA - w latach 2001-2016 r. by豉 jedynym w internecie, profesjonalnym magazynem muzycznym dedykowanym wy陰cznie tym dw鏔 muzycznym - rockowi i metalowi industrialnemu. Obecnie posiada status Encyklopedii rocka i metalu industrialnego z bogat� list� w豉snych recenzji p造t, wywiad闚, news闚, oraz kilkoma podcastami. Darmowego hostingu dostarcza Darknation.eu. |
|
Man.Machine.Industry (MMI) [recenzje] |
|
White Trash Devil In A Jesus Christ Pose |GMR, 2010| 
01. Who I Am Is How I Kill, 02. The Hunt, 03. At The End Of The Tunnel, 04. Knuckle Duster, 05. Almost Gone, 06. Broken Bones & Twisted Minds, 07. Running Free, 08. Hell, Sinners & Demons Awaits, 09. Make The World Sleep The Sleep, 10. Why Heroes Fade Away, 11. To Face The Dirt From Below, 12. As In Life...As In Death, 13. The Rise & Fall Of The Insane
Wygl康a na to, 瞠 Man.Machine.Industry swoj� now� p造t� zakotwicza si� ju� na dobre w gatunku industrial metal. Zesp馧 nadal trzyma si� muzyki metalowej (i jakby nie by這 pochodzi ze s造n帷ej z ci篹kiej muzyki – Szwecji), utwory pozosta造 agresywne, ale otrzyma造 tak瞠 celowo industrialne (i na szcz窷cie nie ‘marszowe’) brzmienie. Kompozycje nie zosta造 jednak zaaran穎wane na kszta速 bezmy郵nej siekanki, jak to cz瘰to bywa w przypadku podgatunk闚 metalu, ale posiadaj� wyra幡e podzia造 na refreny i zwrotki.
Podczas przes逝chiwania tego albumu przysz造 mi na my郵 zespo造, jakimi M.M.I. prawdopodobnie inspirowa� si� podczas tworzenia utwor闚, tj. Ministry („Who I Am Is How I Kill”, „The Hunt”), Prong („Broken Bones & Twisted Minds”, „As In Life...As In Death”), Killing Joke („At The End Of The Tunnel”), czy wspomniany Misery Loves Co. („Knuckle Duster”, „Hell, Sinners & Demons Awaits”), a przynajmniej te, kt鏎ych muzyk� znam, chocia� fani death metalu czy grindcore’u pewnie wy豉pi� 郵ady innych wykonawc闚. I tylko 郵ady, bo aran瘸cje M.M.I. s� jak najbardziej ich w豉sne i nie ma mowy o podr鏏kach.
Sekcja rytmiczna (Nail na basie i DNA na perkusji) doskonale wsp馧pracuje z gitarowymi riffami J. Bergmana, a jego gwa速owne wokale potrafi� szczelnie wype軟i� odpowiednie miejsca w strukturach utwor闚.
Ciekawym akcentem jest pojawienie si� Patrika Wir幯a (Misery Loves Co.), kt鏎y go軼innie za酥iewa� w utworze „Almost Gone”, a ci z Was, kt鏎zy zapoznali si� wcze郾iej z muzyk� tego zespo逝, maj� ju� poj璚ie, jaki to charakterystyczny g這s. Inni zaproszeni go軼ie to Gustav Jorde (Defleshed/Valley of the Dead), Misha Sedini (Come Sleep/Lingua), Ken Stone (The Knockouts) oraz undergroundowa poetka i pisarka Lady M.
P造ta zosta豉 wydana przez GMR Music, kt鏎y to label ma w swojej ‘stajni’, mi璠zy innymi, taki zesp馧 jak Crucified Barbara, a ten kto 郵edzi poczynania 瞠雟kich zespo堯w hard rockowych, b璠zie wiedzia� o kogo chodzi ;)
Reasumuj帷, ta muzyka nie wymaga przyd逝gich recenzji, tak瞠 nie b璠� si� rozpisywa�, ale my郵�, 瞠 powy窺za tre嗆 wystarczy na zobrazowanie zawarto軼i albumu White Trash Devil In A Jesus Christ Pose na tyle, aby po niego si璕n望 jak najszybciej. (NINa, 09/19/2010)
http://www.myspace.com/manmachineindustry
|
2001-2025 © Fabryka - Encyklopedia Rocka i Metalu Industrialnego. Wszelkie prawa zastrze穎ne. Nazwa magazynu (陰cznie z 'Magazyn Muzyczny Fabryka', aktywny w latach 2001-2016), pomys造, wykonanie, opracowanie tre軼i, ikony album闚 p造t i publikacja zastrze穎ne przez © Katarzyna 'NINa' G鏎nisiewicz.
1. Zabrania si� u篡wania oryginalnych recenzji i wywiad闚 w celach komercyjnych i/lub promocyjnych np. w sklepach p造towych, press kitach, na aukcjach internetowych, blogach, ksi捫kach itp. Dla medi闚 i artyst闚 - istnieje mo磧iwo嗆 sprzeda篡 konkretnej recenzji lub wywiadu na cele komercyjne i/lub promocyjne z licencj� niewy陰czn�. Mo積a te� zam闚i� podobn� recenzj� w wersji rozszerzonej ( napisz do nas).
Zabrania si� u篡wania oryginalnych recenzji p造t zawartych w magazynie Fabryka dla polecania nielegalnie kopiowanej i rozpowszechnianej muzyki!
2. Pliki graficzne inne ni� przedstawione na stronach dot. Ok豉dki do CD, Galeria, Sk豉d Fabryki oraz materia造 reklamowe dot. imprez Maszyneria, Malfunction i Suburban Sounds zosta造 do陰czone wy陰cznie w celach edukacyjnych, a wszelkie prawa autorskie nale膨 do ich tw鏎c闚. |
|
|